册上添创了俏色玉雕的华丽身影。

无需置疑，它不仅代表了那个时代精湛的玉雕技艺，更体现了外来文化对李唐的影响。

单从材质来看，这种名贵的缠丝玛瑙多产于西域。罕见的号角型的器身，是典型的游牧民族风格，羚羊更是关外的物种，以羚羊角置于牛头，连接杯口与兽首，形成一个小小的杯柄，飞奔中的异兽形象栩栩如生，材质被充分利用的同时，增强了器物的整体感及稳定感。杯体通透，兽首的口鼻部装有笼嘴状的金帽，能够卸下，原本令人遗憾的那一点材料上的缺陷，被工匠打造成了一大亮点，使盛在杯中的液体，似乎也有了流动的生命。白色缠丝从杯口贯穿至兽首，纵向宽边缠丝被设计成杯口，横向细边缠丝被引至兽首，连贯而统一。金镶玉则是中国的传统工艺，暗含吉祥喜庆的寓意。因而它被看作是中外文化交流的产物。

这种角杯源于一种被西方称为“来通”的酒具，这种造型的酒具在中亚，西亚，特别是萨珊波斯的工艺美术中十分常见。对于它的来历，有人说是外国使臣进贡的贡品，然而史书上记载当时外国的贡品不仅有工艺品，也有质量上乘的玛瑙原石，当时的长安各种文化交流碰撞，即便它是出自中原工匠之手也不无可能。名贵的缠丝玛瑙质地加上精妙的构思，以及器物整体散发的异族情调，使它成为同类器物中最为精美的一件，亦是海内外独一无二的遗世孤品。

39年前，它在泥土中被发现，沉睡千年的绝世风华，在瞬间喷薄而出，惊世骇俗，如同新生的红日，刹那间的惊艳，令人对过去的那个开放而交融的时代心生敬畏和崇拜。我们无法想象那个如同世界市场的长安街是何等的繁荣，无法想象那些闪烁着溢彩流光的丝绸珠玉经过长途跋涉到达异邦受到怎样的推崇，李唐王朝的盛况已成为湮灭的历史，丝绸之路上的驼铃也化作远古的歌声。唯有它们，那些陈列于博物馆橱窗中的工艺品，即使经过千年时光的琢磨与地下幽暗泥土的掩藏，也无法黯淡属于那个时代的熠熠光辉。在玻璃柜中接受后人们目光以及心灵的顶礼膜拜，继续并安静地散发着谜样的光泽。

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