的走红只是由于运气好的人，也可以闭嘴了。彻头彻尾的闭嘴。

谁说在这种环境下，就拍不出好电影？只要有真本事，谁也拦住不你，谁也不会拦着你的，”这是很喜欢捧沈红星的《江南青年报》的评论文章。

而一向喜欢尾随沈红星的《瑞丽》，也刊登了专冉的影评文章一

“《疯狂的赛车》会不一样，它能够让你感受到作为观众的尊严。这是一个很多人花了很多时间打磨出来的电影。其中包含的劳动量远远超过一般国产电影，也可能会超过很多好莱坞电影。它就象是一个精密的瑞士钟表，所有的齿轮都紧密地咬合，所有的齿轮都能顺畅的转动。如果其中缺少了任何一个环节，你作为观众都能感受到异常。

能够达到这种技术标准的东西，就一定会具有一种美感。《疯狂的赛车》和完整工业体系下生产出来的产品当然还有一定差距，但这种差距已经是可以看到和衡量的了。当事情做到这一步后，剩下的仅仅只是时间问题而已。对于《疯狂的赛车》来说，它应该会让影迷惊喜。让观众欢笑，让老板数钱，让官员满意。

《疯狂的赛车》就是这样的一部电影。虽然我们会因为有期待而忐忑不安，但这种躁动的心情是可以理解的 上次去相亲蒙了个柳德华，那这次就算不是汤姚克鲁鲁斯。也不会差到哪里去

当然，除了这些非专业的媒体之外，还有专业的媒体针对沈红星的《疯狂的赛车》发表了评论，而在这些专业媒体上面，他们自然是很装的，用一种很学术的语言来让大家都看不懂他们在说什么 “用 复调叙事来解读宁浩的电影理念可能“一一一些反对的意丑：首斗。我们对止个导演和他的电影。这本身就是一件出力不讨好的事情，我们一相情愿的、褒贬不一的评价实际上与导演的创作意图大相径庭的情况比比皆是；其次，对于一个喜剧电影导演，甚至包括大名鼎鼎的伍迪？艾伦，我们通常不会给出过高的或者形而上的评价。

苏联文学理论家巴赫金首次将 复调，的概念从音乐理论引入到小理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基中相对于,独白型单旋律，叙事的多声部、对个以及对话的叙事特点。

米兰？昆德拉在他的创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出 文本的复调”在探讨的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：,在布洛赫那里，五条贼索的种类彻底不同：；短篇；报道