要远比歌手强得多。至少歌手需要靠着音乐创作人生活和发展，没有音乐创作人的音乐，歌手自然也不会出现，更不会大红大紫。就这一点上面，音乐创作人的地位绝对要远比歌手强得多，至少歌手需要靠音乐创作人，但音乐创作人不需要靠歌手，甚至只要音乐创作人愿意的话，可以凭借着自己创作出来的优秀音乐，去培养任何自己一个比较有好感的人，当其成为顶级的歌手。话说得多，但其实说来说去只有一点，那就是告诉你，音乐创作人在乐坛内的地位是多么的重要。”

在韩国娱乐圈这个注重排资论辈，看重地位的圈子内，韩权佑当初在写下这段内容的时候，就是为了告诉权志龙，别看不起音乐创作人。告诉权志龙音乐创作人在娱乐圈内的额地位，只会比歌手强，不会比歌手差。

这种情况在韩国娱乐圈十分正常，就算是韩权佑，人气和资格当然是足够了，但在《对不起，我爱你》这部电视剧内之所以因为有特权，也不是因为韩权佑的人气和资格，而是因为随着韩权佑跟姜帝圭导演，以及张东健和元斌、李恩珠、孔炯轸等大牌艺人合作，地位有了巨大的改变和提升，这才是韩权佑拥有特权的原因。

不然的话，就算韩权佑人气和资格再够，恐怕也不会有什么所谓的特权。当然除了地位，人气和资格也是一部分原因，但就特权这方面上，显得并不是很重要。

“音乐创作最主要的就是灵感，而灵感来自生活，来自自己身边一切所发生的事。至于到底是什么事，这恐怕没有任何音乐创作人能够解释出来。不过我自己有几点发现，也不知道你到底适不适合。”

随后，权志龙看着笔记本内韩权佑说出自己对于灵感的把握和捕捉，表情也变得异常严肃起来。虽然权志龙现在年纪并不是很大，但这并不代表着权志龙不清楚韩权佑给自己说出的这些音乐创作上的提示价值。

这也是韩权佑十分看重权志龙，不然的话根本就不会把自己的看法和发现告诉权志龙。毕竟这个念头是僧多粥少的念头，教会徒弟饿死师傅的事也经常发展，在这种情况下，基本上很多人都是选择暗藏一手的态度。

更别说在音乐创作这方面，又不是什么人都能够学的，就算老师再牛逼，给学生们讲怎么怎么去创作音乐，自己对于音乐创作的看法是什么，对于灵感的寻找和捕捉是采用的什么方法。

其实这一切都没有用，音乐创作能多的是需要看其个人的天赋和潜力。就这方面而言，更多的感觉就像所谓的师傅领进门修行在个人一样。师傅给徒弟讲解音乐创作