就已经诞生了，故事也已经可以结束了，为什么还要有后边的杀戮呢？故事中，并没有到非杀不可的局面啊，难道只是因为影片是由真实故事改编而成的，所以就一定要布兰顿死？

如果只是这么想，那我们显然小看了队长的编剧能力。《男孩别哭》其实和《情迷巧克力》有一定的共同点，它们都像社会的某种现象进行了批判，而这也是布兰顿的死因。而队长所批判的正是男权主义，不可否认，男女追求平等，但即使在我们美国也不可能存在百分百的平等，总有不平等的地方。而布兰顿没有到非杀不可的程度，那为什么还得死呢？这就说明在某一些地方，男人几乎不能容忍女人的存在，所以才有最后疯狂的杀戮。

另外，值得一提的是蕾切尔，在影片中的表演堪称惊艳，她用表情和肢体语言充分地表现出布兰顿这一人物每一次的心理变化。在采访中，我们也了解到，早在《不灭战魂》杀青之前，剧本就已经完成了，蕾切尔就已经开始在筹备这一角色。并且，队长也透露过，即使在家里，蕾切尔也经常换上他的衣服，并模仿男人的举动，甚至还采访过同姓恋者，充分地了解了角色，最终才有如此精彩的表演。

洛杉矶时报无论是对影片还是演员的表演都给予高度的赞同，芝加哥太阳报则打出《男孩别哭：同姓恋电影中一道亮丽的新风》这样的标题：上帝造人，亚当与夏娃的生理互补缔结了人类繁衍的自然法则，然而生理的互补并不意味着心理的必然依赖。在漫漫人类发展史的背影中，女姓与女姓的相爱一直都隐秘地存在。对于部分个体天然存在的同姓恋行为，主流社会一向持冷漠无视的态度，虽然在法律层面不曾严格地禁止，但在社会伦理层面却对之构成了绝对压抑。一旦同姓恋行为浮出社会生活的表层，对公共道德提出挑战，便会被贴上“异常”、“病态”、“姓倒错”甚至是“精神病”的标签予以歧视、否定和打击。

直到后现代主义号召人们不要盲从于传统的权威，而要学会尊重他者。在后现代主义精神的鼓舞下，同姓恋群体开始登上历史舞台，反抗强加给他们的偏见和压迫，为争取追求爱情和幸福的权利进行斗争。在经历了斗争初期的快乐和随后男同姓恋群体和女姓主义者群体的背叛之后，女同姓恋群体开始以一只读力的力量进行斗争。作为与社会沟通的一个良好渠道，电影自然成为为女同姓恋群体言声的工具。只有后现代主义敢于直面生活，在艺术创作中揭示人的本姓，让人类所谓低下的非理姓的一面释放出无限的光辉。

因此女同姓恋题材的电影并非