根据就拼命，根本不是我的作风。

我把应急灯挂在剩余的雕塑上，然后用拖把和洗衣粉把石刻上的血渍洗干净。接着再尺子丈量了一下石刻上的图案，纪录各个位置的尺寸。

最后把画板架了起来。用钉子把绢纸钉在上面。

我很久没见过空白的画纸，心里感慨万千。

我在梁家的画师中，算不上有才华。这个才华主要指的是创造力。一个画师没有创造力，一辈子都不可能有飞黄腾达的一天。

所以只能做临摹，卖卖别人的画作。说得好听是临摹，其实就是伪造。

但是在伪造界，能做到以假乱真的人并不多，而我，就是其中之一。这种能力被同行人称之为“绝对复刻”。

我一直都觉得有这种能力根本没什么可炫耀的，简直就是豪华配置版的鸡肋，鱼刺中的鲫鱼刺。

学画画之前，我会用这种能力模仿我老妈的签名，因为当时考试试卷都是要拿给家长签字的，我又经常考不到理想分数。如此之外，我并没觉得它有多有用。

这种能力有大部分都是天生的，我也没在意，但是外婆后来告诉我，后天的训练也很重要，要不容易退化。我当时暗想，退化了又怎么样。老子无所谓！

我之所以想通了，是因为外婆用零用钱说服了我。

外婆也许从一开始就看出了我的绝对复刻能力，打从我第一笔画开始，训练的就是我的临摹。

临摹画作的第一个原则就是“下笔不过三”。

意思是你临摹一张画作，最多只能画三次，三次之中如果没有达到预期的效果，不管多厉害的人，都必须放弃。

为什么要有这样的规定？我刚开始的时候也不理解，但后来画多了，也就明白了。就好比你不停地抄写同一个汉字，你越看这个字就会越觉得奇怪，越来越不像它原本的样子。

当然，我从来没有失手过，最多两张，我就可以搞定。

临摹画作要从最开始的几何图形画起，慢慢过渡到其他形态。

而我外婆第一次拿出来供我临摹的母本，就是眼前石刻上的这一幅图。

那还是在我很小很小的时候，如果不是这一次意外放血昏厥过去，刺激了我的脑子，估计我一辈子也想不起来了。

这幅图看似简单，但是它很考验空间分割的能力，圆与螺旋，必须等份分割。

这一次不是好玩的，所以我必须专心致志。

只有三次机会，我可以画出和这块石刻上一模一样的图案，再把绢纸覆