罗峰的笔悬在电子屏上方，迟迟没有落下。

不是犹豫，是在构思。

他在脑海中把《狂飙》这部剧从头到尾过了一遍。

不是回忆剧情，而是拆解结构。

一部好作品和一部伟大作品之间的区别，往往不在于故事本身，而在于讲述故事的方式。

高启强这个人物之所以能在前世引起那么大的轰动，

不仅仅是因为他从鱼贩变成黑道大老的跨度足够惊人，

更因为编剧用一种近乎手术刀般的精准，剖开了这个人物内心最深处的每一个褶皱。

他从哪里开始写？

从2000年。

从那个千禧年的除夕夜。

从高启强为了给弟弟妹妹做一顿像样的年夜饭，去菜市场强要了一台破旧的电视机开始。

那是整部剧的第一个场景，也是整部剧的题眼。

一台电视机，一顿年夜饭，一个被砸得稀巴烂的年夜，一场改变命运的群架。

所有的一切都从这个除夕夜开始。

高启强的野心、高启强的挣扎、高启强的堕落、高启强的毁灭，都可以追溯到这个寒冷的夜晚。

但仅仅还原剧情是不够的。

罗峰很清楚，文字和影像是不一样的。

影像可以用镜头语言、演员的表演、音乐的烘托来传递情感，

而文字只能靠叙述的力量。

他需要用一种能让读者看见的方式，把这个故事重新讲出来。

要有画面感，要有节奏感，要有那种让人一口气读完不想停的张力。

他在脑海中反复推敲着开篇的每一句话，像工匠打磨一把刀，反复淬火、反复敲打。

就在这个时候，房间的门被敲响了。

笃笃笃——三声，不轻不重。

罗峰转过头，看见门下方的一个小窗口被从外面打开了，

一只戴着白手套的手伸了进来，手里提着一个编织篮。

篮子不大，但装得满满当当。

几瓶矿泉水，两罐功能性饮料，一盒切好的水果拼盘，几包独立包装的小蛋糕和饼干，还有几袋坚果。

“选手您好，”

门外传来一个年轻女性的声音，温和而礼貌，

“节目组为您准备了零食和饮品，请慢用。如果有其他需要，可以通过房间内的对讲系统联系工作人员。”

罗峰站起身，走过去接过篮子。

他低头看了一眼，发现篮子底部