最早筹备这部片子的时候，就考虑到了相关和类似方面的问题，特别是在挑选童年程蝶衣和段小楼演员的时候，专门提出了“尽量模糊普通话发音”和“偏广东味普通话”这两条，以配合张国容的口音问题。而对于段小楼的扮演者张沣毅，莫非也准备让他尽量用家乡的地方普通话来对话，片中其他的角色也是一样。其实这个也更符合民国时期的特色，那时候的官话还远没有那么普及，艹着各种方言的人到处都是，即使是在京城，语言也根本不可能整齐划一的。

而在程蝶衣的唱段这一条上，李瀚翔也考虑的很周到，专门请了粉家班的班主粉菊花亲自坐镇，做好了准备一句一句的教张国容，然后再一句一句把片子接起来，也就是在后期制作上费点事而已。

这就是用李瀚翔这种老牌导演的好处所在了，对旧时代的事情有相当的了解，对各种电影制作过程中出现的问题也能够有应对的办法，换个年轻导演来，即使如许鞍桦那样被莫非很看重的，也玩不到这个程度，最后就只能是上配音了。

《霸王别姬》莫非是发了狠的，想尽一切办法都要搞到一个大奖回来，否则太对不起那三十多年的历史了。而且在莫非的计划中，这部片子也是他进军戛纳电影节的第一步，之后能不能把戛纳电影节作为一块飞腾之路上的跳板，这部电影的作用至关重要。

从六十年代开始，到两千零四年的《华氏911》之前，是戛纳电影节最宽松的时候。组委会不仅取消了国家选送制度和影片查禁制度，还拓宽了电影节奖项评选的视野，随着国际电影业向更自由和更商业的方向不断发展进步，戛纳电影节也在主竞赛单元之外相继推出了导演双周、万花眼、光阴的味道、复合过去时、一种关注等多个竞赛单元。

而在零四年之后，戛纳就会再次时不时的被绑在法兰西的国家利益战车上，或者用来反对美国的伊拉克政策，或者用来配合宣扬自己的伊朗政策，总之戛纳电影节再次不那么干净了。

所以在二十世纪八十年代到二十一世纪初期的这个期间，戛纳电影节几乎是完全淡化了“国家姓”，这个时期就是莫非在戛纳电影节大展拳脚的好时机。

莫非很明白，如果想要在世界电影圈子里实现自己的那个梦想，就必须要抓住这些一个个的机会，证明自己在这个行业中无与伦比的强大，只有这样才能发出华语电影让世界震颤的声音。(未完待续。)