大多数人擦肩而过的青春记忆。

青春是一个可怕的名词，它会将你所有的回忆加上一层温暖的调色蒙板。而当《布拉格广场》的歌词“那画面太美我不敢看”在2014年再度翻红，你不得不承认这是一张几近完美的流行音乐专辑---她和周杰伦在最好的时代相遇。是乐坛一个无法回避的事实，美好或伤感，已经不那么重要。

《看我72变》所在的索尼时期是蔡依林国民度最高的时期，以至于大部分不关心音乐的人对她的印象就定格于此。而这之后的甜蜜升级的《城堡》《野蛮游戏》除了一首《倒带》大红大紫，其他音乐上的进步捉襟见肘，无非是给蔡依林的商业成绩添上一笔。

蔡依林的音乐如果仅止于此，那么她个人的成就很难和孙燕姿萧亚轩抗衡，顶多是一个周杰伦捧红的商业女歌手而已。脱离周杰伦的EMI时期，蔡依林开始走上一条一骑绝尘的唱跳歌手路线，而且一走就是一人独大的境地。

华语乐坛自此再也没有一个成功的唱跳女歌手崛起。连以往有此风格的女歌手也开始纷纷转型重新定位。连同期不同风格的女歌手也几乎无人匹敌，为之后其他歌迷的ANTI文化埋下了祸根。有人说这时期蔡依林走进了表演特技的死胡同，的确，人们对她****和特技的议论完全盖过了音乐本身。但是金曲奖依然在2007年把最佳国语女演唱人颁给蔡依林，爆出当年最大冷门---但这真的是冷门吗？

纵观整个华语乐坛，不论李玟、郑秀文、萧亚轩，此类歌手在金曲奖皆是颗粒无收。蔡依林会比她们更优秀吗？大部分歌迷恐怕都是呲之以鼻。可是当我们抽离偏见，就会发现她们无不是存在着音乐的断层---李玟攻美失败，复出已经物是人非；郑秀文翻唱走红，转战电影圈成绩斐然；萧亚轩总是在关键时刻和男人交缠不清。错失攻顶良机；这其中顶着重重压力坚持下来并将舞曲发扬光大的，独蔡依林一人而已。

俗话说坚持就是胜利，蔡依林这个不怎样的媳妇，还是有熬成婆的那天。

在地球上。蔡依林是成功的，而在这个世界，李依依此时则是更为巨大的成功，就像前文说的那样，蔡依林当时重要的音乐制作人周杰伦是华语音乐千禧年后唯一一个时代标志一般，没有人会对周杰伦早期现象级的音乐有过多负面评论。

那么在这个世界上。李悠扬此时的地位甚至比当时的周杰伦还要盛极一时，甚至一直站在地球上所有音乐巨人肩上的他，在这个世界得到的肯定是周杰伦根本无法相比的，因为此时他每拿一首歌