他自己特别装逼的话来说就是，“穷得只剩下音乐了！”

要他生在其他时代，估计真的只能受穷，没看那么多伟大的音乐家作曲家们，都一生穷困潦倒吗？这个时代虽然算不得最好，但绝对不是最差的。

第二天一起吃早餐的时候，陈瑜珊关心起他的安排，秦放歌说是这两天都要去大剧院排练歌剧《唐璜》。

“那感情好啊！你是饰演唐璜的角色吧！”陈瑜珊笑着说，“这可是个风流倜傥，魅力惊人的角色！”

秦放歌却是叹道，“我现在都有点后悔写出唐璜来了！”

“为什么啊！我觉得这部歌剧非常不错呀！周先生她们不也同样看好吗？”陈瑜珊好奇的问他。

“怎么说好呢！”秦放歌还在琢磨着用词呢，莫扎特的这部歌剧《唐璜》经典和完美程度没话说，不管是剧本还是音乐，都是世界最顶级的水准。

但在另外一个时空，国内还鲜有人排练演出。

《唐璜》剧中需要一个一流的男中音，三个一流的女高音，这几个角色都很难演，想找到很不容易，这也是在我国为什么无法上演《唐璜》的原因之一。而且，唐璜很不好演，如果拿捏不准确，就会真把唐璜演成流氓了，而唐璜在他的荒唐之外，还具有高贵的气质。

在剧本设定里，唐璜是一个出身高贵，长像英俊，举止优雅，言谈温柔，嗓音好听，风流倜傥的情场高手，他是人类的一种存在，一种独具魅力的，既有好又有坏的特殊人物，在我们身边也不乏这样的人。

歌剧艺术并不是道德判官，它只是体现真实，是对人的复杂存在的承认，这也是莫扎特和拜伦等人不惜用音乐和长诗塑造唐璜这一形象的原因。在中国的古典文学作品中也有这样的现象，比如《西厢记》《梁祝》中的爱情即使在现今，也不是所有家长们能够接受的。

此外，《唐璜》的音乐很突出，好的唱段很多，在两个小时内让人目不暇接。很多的歌剧中只有几段好听的唱段，而且间隔很长，甚至有的歌剧被称为“一个唱段的歌剧”，即全剧中只有一个唱段好听，比如《贾尼斯基基》中只有“我亲爱的爸爸”好听。

《唐璜》中最好听的唱段有四五段，其中最著名的是前面那段唐璜勾引采莉娜的那一段二重唱，它是古今中外的歌剧中最好听的二重唱。这个唱段把唐璜的风流气质和骑士风度展现的淋漓尽致。

莫扎特把最好听的情歌（第二幕中“唐璜小夜曲”）以及旋律最美的二重唱（第一幕中与采琳娜共唱“让我们携起手来”）都写给