那样红透半边天，真的说不好。

当然，秦放歌也根本不需要妄自菲薄，不管怎样，《梁祝》这样经典的存在，都是经过时间，以及人们群众火眼金睛的检验铸就的。

即便他首先拿出来的并不是小提琴协奏曲，而是适合左琴她们乐团的民乐版本，都无损它的美丽和内涵reas;。srng最新章节全文阅读/srng

吴亦芬对这首《梁祝》评价极高，她作为作曲系的教授，即便早上才拿到曲子，认识也都是相当深刻的，“秦放歌通过音乐，为我们婉婉道来一个凄美悲凉，如泣如诉的故事。我把它分为三个篇章，相爱、抗婚、化蝶。第一节轻松，欢快，就如同所有年轻男‘女’相爱一样，初识时的心有灵犀，相视微笑，相爱的愉悦。第二节抗婚，怒，愤，不平和抗争，都在沉重的声音中表现得淋漓尽致。第三节化蝶，悲凉，悲怆，最好化蝶双飞，得尝所愿，非常有超现实的，‘浪’漫主义的‘色’彩，也可谓是整首音乐最‘精’彩的部分。”

而同为作曲系教授的龙富锦，在这首《梁祝》上，也是和吴亦芬存在一些不同意见的。

‘女’人在细腻敏感细节化情感方面的天赋，通常是胜于男人的。不管是‘女’教授，还是即将要排练的左琴她们，在《梁祝》中，应该都比较能表现出祝英台这个‘女’‘性’的细腻及思想感情。

龙富锦教授当然希望她们的目光能放得更长远些，演奏的场面能更大气磅礴一些。按照他的说法就是，“要用大气魄、大景观、大视野，大力揭示梁山伯、祝英台这两位悲剧人物的无可奈何的悼歌。尤其在“抗婚”这一乐章时候，作曲家想要营造的氛围最为‘激’烈，也需要最‘激’情的演出。我们都能清晰地从乐谱中，感受到那种礼教和自由的冲突，充满着另类的杀伐之气，这种气氛对整个故事的悲剧‘性’和主人公宿命的烘托，都有着非常重要的作用。”

滕舒婷她们倒是见怪不惊，在之前的那首《锦瑟华年》中，龙富锦和吴亦芬教授也有意见相左的地方，和她们每个人的想法，也都不尽相同。

至于秦放歌，他更倾向于按照演奏者自己的理解去演绎，强行让她们演奏可不是什么好主意。这也让龙富锦和吴亦芬，甚至是滕舒婷都觉得秦放歌对这些‘女’孩子太过纵容。

可秦放歌还是坚持如此，他不想事事都做主，也认为这是发挥她们各自天赋和灵感的时候，能不能被观众认可，也看她们自己的。

就有像黄静这样的‘女’生，戏称他把音乐创作出来就完事，是不负