话，恐怕会更加的‘激’情四‘射’。

钱淑媛在演奏完这段二胡之后，也不由得长长地松了一口气，她总算是没有让大家失望。

而从钱淑媛的二胡担任主角的时候起，在音乐厅后台的大家，都快挤在了一起。前面上台演奏的同学，也都不去管其他事情，专心聆听舞台上的演奏。秦放歌占据了有利地形，默默地关注着，祈祷着。

舞台确实有它魅力四‘射’的地方，这些锦瑟华年的‘女’生们，在舞台之上的发挥，比平时排练的时候，更出‘色’，更有热情。也让他想起黄静说的，“有观众和没有观众，观众多和观众少，感觉是完全不一样的。”

今天晚上的华夏音乐学院音乐厅，满座不说，在过道上，都站了好多学生，这对她们来说，就是最大的‘激’励和鼓舞。

二胡声渐渐淡出之后，陈天虹的琵琶重新登上历史的舞台。

到这会，音乐厅的观众们也渐渐‘摸’清了秦放歌创作这首民乐大合奏曲的思路，连后面的音乐结构也都能猜想的七七八八。

无非就是舞台上的每一位‘女’孩子，和她们手里心爱的乐器，轮流当主角，最后再一个集体的大合奏。

可鉴于秦放歌在前奏，扬琴，以及二胡为主的音乐上的‘精’彩表现，也让他们越发期待起来，还能有种隐约的成就感。

此刻，陈天虹所演奏的琵琶，也一改之前谢晓娟和钱淑媛开局时候的那种温婉细腻，柔情似水。

她给秦放歌的动机就非常‘激’越，充满着金戈铁马入梦来的气势。

琵琶在古代，本来就以演绎边塞音乐的豪迈，热血，悲壮，凄凉而著称的。当然琵琶的全面‘性’，在其他方面也得到了很完美的体现，白居易的《琵琶行》，更是将这一形象，展现得老少皆知。

在这里，陈天虹并不想演绎那种绵绵切切的情感，她喜欢的是征战沙场，杀伐果断的感觉。

大漠孤烟直，长河落日圆。

葡萄美酒夜光杯，‘欲’饮琵琶马上催。

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。

除了这些豪情壮志之外，还有思乡离别之情，更有“公主琵琶幽怨多”这样的幽怨和自怜。

只是，陈天虹不爱这些，秦放歌也就不去表现，遵循陈天虹的‘性’格，让她演绎她所喜欢的音乐风格。她自己也乐意去练习，带给观众们的，也就是非常别致，也特别新颖的音乐。

陈天虹在演