反问：“什么时候区别的高低看的是人脉深浅了？鉴赏，大家心里都有一杆秤呢。群众的眼睛是雪亮的，等两个作品摆在面前，哪个好哪个次，除非是昧着良心说话，否则什么人情什么交情都要靠边站！”

马俊武苦笑：“你有信心就好。”

“我是对《雷雨》有信心！”苏文还是这句话。

其实他还有一点原因没有说出来，因为那比较腹黑，那就是他怀疑李三斯窝在学校教书的最大原因不是什么退休的缘故，而是他发现自己没有市场了！

与秦虹在巅峰时刻退隐不同，七八年前的李三斯是什么情况呢？

据苏文了解，现在的戏剧虽然还有很大的市场，但不可否认的是市场份额在逐年削减。二十年前，戏剧作品在演出方面，还有很大的市场容量，哪怕那时候已经有电影电视这些渠道了。可还是有很多人愿意买票进入剧院观看表演，与众人在现场欣赏那活生生的演出。

这情况在十几二十年前发生了改变电脑特效的成熟，改变了电影电视的局面，激发了人们到影院观看大屏幕的激情！

各种特效运用到影视中。要么大气磅礴，要么唯美细腻，让人从视觉与听觉享受到极致的愉悦。从此之后，戏剧在戏院的演出，虽然不至于说受到了冷落。却也不大受青睐了。

情况进入新世纪后更为糟糕，因为互联网又兴起了，坐在电脑前看电视电影的人更多，更没有到戏院看戏的兴趣。

如今还进戏院看戏的人，大多是三十岁以上的人，在他们十岁左右的时候，没有互联网，电脑特效也还不成熟，他们跟着自己的父母进戏院看戏，养成了这个习惯。现在也还保持着这样的消费观念而已。

也就是说，他们现在还进戏院看戏，更多是为了那一份情怀，而不是他们有多守旧。

三十岁以下的人，就无法有什么动力驱使他们进入戏院了。

明眼人都看得出来，再过十几二十年，戏剧的演出市场就要彻底沦落到一个令经营者难以忍受的地步了。戏剧界聪明的人已经开始想着法子转型，最明显的就是剧作家了，他们在创作传统戏剧作品的同时，也逐渐向影视剧本方面靠拢。

还好这方面的创作能与影视剧本相通。一出好的戏剧，本身就有表演张力，天然就适合影视制作，因此现在的剧作家。只要愿意贴近影视方向，还是能活得非常滋润的，比那些写难以改编的小说的小说家还要更容易找到获利之道。

出于这些考虑，苏文就猜想七八年前的李三斯就是因为发现自己的戏剧