别说三天，给他三十天都不一定能改编出满意之作来！

“还有什么经典戏剧是以女性为主的呢？”苏文拍着脑袋想了一下，忽然又想起高冰所说的坚韧与生命力时他脑海闪过的一道亮光。

“女性角色……女性角色！坚韧！生命力！就是它了！”苏文手中的笔重重在纸上画了几下，笔尖顿在上面，非常有力。

四个大字，在他笔下闪耀光芒——玩偶之家！

很快，挪威的易卜生就要成为苏文的牺牲品，他的经典之作。又成了他忽悠世人的工具。不过这是外国作品，还是要进行一番改编。

别看《玩偶之家》只有三幕，却有四万多字，难的地方就是要改编各种不符合华夏人阅读口味的地方。有原文给他对照，三天也足够他应付过去了。

苏文决定用这个戏剧，实在是原作娜拉的角色太有生命力了。

当年苏文看这作品。还是冲易卜生的名气去的，拿来一读，看了前面两幕，只觉得坑爹，对话啰嗦得要命，一点戏剧张力都没有。

但是，到第三幕最后，娜拉做出了那人生转折的决定之后，那种义无反顾。那种气势，那种勇气，着实把他给感动了。

《玩偶之家》剧情并不复杂，想法还有些简单：

女主人公娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命。曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。法律上的责任却逼得她走投无路。更令她痛心的是。真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有**的人格。于是。她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。

这是易卜生的巅峰之作，号称唤醒全世界女性的经典戏剧，娜拉的形象，就是妇女解/放的榜样。

世界妇女一种在追求解/放的精神。那么，娜拉就可以成为永远的精神信仰。虽然鲁迅先生不大看好她，总想着娜拉走了之后会怎么样，还说要么堕落，要么回去。

在这里，苏文就不计较这种牛角尖了，因为现在的华夏，不至于让一个妇女随便堕落。然而，华夏是传统保守的帝国，妇女的自/由也就这几十年才发展成功而已，她们的权利，