。一些现代艺术大师的作品更是屡屡被拍出天价，当然这些天价的拍品中，也有一部分是张辰的贡献。毕竟唐韵的需求量还是很大的。

参加过相对隆重的开幕式之后，张辰婉拒了主办方为嘉宾提供的讲解员，带着刚刚生过孩子的宁琳琅，以及把更多的心思投注道收藏上的张沐，和正在考虑进入收藏圈的姜圣懿，在展览区开始逛游起来，并且亲自担当其他三人的讲解员。他可不仅仅是看看而已，是要真正出手收购作品的，带着主办方提供的讲解员。那不是变向去挨宰了吗，这种展览张晨还是很清楚的，主办方在交易中有着很大的利润，不可能不做点坏事的。

再不济了，以张辰在现代艺术品方面的只是和鉴定权威。讲解起来也要比主办方提供的讲解员厉害很多了，他所能够讲到的东西，可不是一个讲解员能比的。尤其是对于对现代艺术品还不是很jīng通的张沐和完全是超级菜鸟的姜圣懿，张辰的讲解就是现场实物教学。真要说起来可是一个很好的学习机会，只是这样的机会一般的收藏爱好者不会有就是了。

张辰购买现代艺术品的时候。有他自己的一套判断和鉴定法则，并不只是购买一些惊采绝艳的大师之作，也不是为了增加藏品数量而漫无目的去随便购买，在作者的实力、名气等等方面之外，他还很看重一点，那就是作者的潜力。

为了在现代艺术品的投资方面做到最好，张辰常常都会进行一些现代画家，或者国内书法家的作品与生平的研究，找出一些很有潜力的作者，在其还没有大红大紫之前，以相对很便宜的价格买下大量的作品，这也算是另外的一种捡漏了，。

要知道很多的大事都是在其去世之后，才逐渐被世界所接受，逐渐获得大多数人的认可。而他的作品，也是在去世后很久，才因为作者的成名而闪耀光芒。

尤其是画家这个行当，更是有大把的人在去世之后才逐渐成名。梵高、莫奈、哈默肖伊等等，都是在死后成名的。《戴珍珠耳环的少女》的作者，荷兰最为的的画家之一约翰内斯.维米尔，在其去世两百多年之后的的十九世纪才被认可。

而所有这些伟大的画家们，无一不是于其在世的时候，就已经展现出了光芒，只是因为没有人追捧或者支持，只能在角落里默默无闻地去创作，给后世的艺术界留下大量的宝藏。

张辰就是要从无数初露头角的作者中，去寻找出那些在很久的未来或者在不久之后就会爆发出其光芒的作者，权当是不能再现代艺术品投资中捡漏的一种弥补措施，也算是对自己眼力的另一