然不愧是大导演！”

“都是经验造就，算不得什么，你这个创意才是真的厉害！”李国立先是谦虚了一下，后又称赞了一下姜成的创意，“不同于传统的武侠形象，想必是想反衬出主题思想，形成更强烈的冲突感！”

“是的！”姜成点头道，“不过这只是一方面。”

姜成停顿了一下，喝了口水，接着说道：“在我看来，武侠小说的创作，不单要有深厚的文学底蕴、历史积淀，人物形象还应该贴近作者所处年代民众心目中的武侠形象。像宋朝时多贪官污吏，民众们普遍希望多出现一些像包青天那样刚正不阿的官员，出来为民请命、排忧解难，也希望江湖好汉们都像‘南侠’展昭那样能帮助包大人查疑解案，所以便出现了《七侠五义》这样的小说。元末明初时经年战乱，天下民不聊生，民众便希望天下早日统一，于是便出现了《三国演义》、《水浒传》这样的战争史小说。清末民初时，西学东进，传统文学受到极大冲击，在传统文人眼中西方的坦克大炮就像妖魔鬼怪的邪异法宝，于是便出现了以修士正邪大战隐喻中西大战的《蜀山剑侠传》。而到了建国后，经历过战乱之苦的民众们开始歌颂为战争牺牲、奋斗的战士们，所以以金庸为首的港台武侠大家们在创作武侠小说时或多或少的都会将小说主人公塑造成忧国忧民的、类似‘高大全’的大侠形象，以迎合当时民众口味。”

李国立打断他道：“以你这么说，那么你所创作的武侠形象就应该是符合你们这一代人的审美观了？”

“是的！”姜成点头，“确切地说应该是属于我们80后新一代的。我们这代人可能是出生在正值改革开放的年代，处于旧时代和新时代的交界点，旧事物和新事物交替充斥在我们的童年里，使得我们这一代的思想要和老一代有所不同，多有叛逆，不想循规蹈矩，与老一代所遵循的传统相悖。因此，在老一代人眼里，我们这代人是不守规矩的一代，是垮掉的一代。但在我们自己看来，这样的行为才算是新时代人应该有的。所以，我的小说中的主人公的形象多有我们这代人的烙印，是个十分叛逆，随自己喜恶做事的人。当然，他会在自己成长过程中受到这样那样的磨难，为自己的成长付出代价。”

李国立说道：“我猜，这个代价应该是很大。就好像你们这代人不喜欢听从父辈的教导，喜欢凭着自己的性子来，最终在社会上碰的头破血流，吃了大亏才知道错了一样。是吗？”

“有这一层意思，不过我更想是以主角的经历来给我们这代人带去思考，不论最后他们是